Sei voci tipografiche in più: come una riga arriva, e dove sta - #10
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La famiglia passa da quattro a dieci, e le nuove si dividono in due gruppi. COME ARRIVA. La MASCHERA che scopre ogni parola da dietro il bordo della sua casella - la tecnica piu' usata nel kinetic tipografico, e il motivo e' che una maschera non muove il testo: la parola e' gia' al suo posto e viene solo scoperta, mentre una dissolvenza la fa comparire. Il GRANO dello scaglionamento, lettera per lettera contro parola per parola: 23 momenti d'ingresso contro 7 sulla stessa frase, che e' la differenza fra una riga che cola e una che atterra a blocchi. La SPAZIATURA che si chiude da 0,225em, l'unica entrata che non porta dentro niente da fuori campo - la frase e' gia' tutta li' e smette solo di trattenere il fiato. E il PESO che atterra da 300 a 800. DUE DI QUESTE HANNO CORRETTO LA VOCE CHE LE DESCRIVEVA, ed e' il senso di misurare. Quella sul peso sosteneva che il peso e' l'asse che cambia l'inchiostro di una parola senza cambiarne l'ingombro: il render l'ha smentita al primo fotogramma, perche' la frase lunga stava su una riga a 300 e andava a capo a 800. Adesso sono due parole, la crescita di larghezza e' dichiarata (12 per cento) invece che negata, e la lezione e' scritta: su una riga lunga o la si tiene corta o le si blocca la larghezza. La spaziatura aveva lo stesso difetto un piano sotto - larga spingeva la riga su tre righe e stretta su due, quindi la composizione si rifaceva a meta' animazione. La spaziatura E' una proprieta' di layout, che e' proprio quello che la voce dice. DOVE STA. La COMPAGNA SU UN ALTRO ASSE: la riga piccola ruotata che corre sul fianco in maiuscoletto spaziato, che e' quello che le reference mettono accanto a ogni frase principale. Non compete perche' non sta sull'asse che l'occhio sta seguendo; messa piatta sotto, le stesse parole diventano un sottotitolo, e un sottotitolo e' una seconda cosa da leggere. E la FRASE SUL PIANO, che e' la voce che lega questa famiglia al resto del repo: la tipografia vive nella prospettiva della lastra invece di stare appoggiata sul quadro. Se il film e' un oggetto inclinato ripreso da una camera, una frase piatta sul vetro viene da un altro film. Il banco lo misura nel modo piu' economico che c'e': sul piano i due capi della riga sono diversi (0,909), da piatta identici (1,000). Tre sonde sbagliate mie, tenute scritte perche' sono lo stesso errore. Per la maschera misuravo l'altezza della casella, che non cambia mai perche' e' il suo mestiere; poi lo scostamento assoluto, che ha un padding dentro. Quello che distingue lo scoprire dall'accendere e' l'ESCURSIONE: 83 px contro 0. Per la spaziatura misuravo il riquadro della riga, e con la riga che va a capo il riquadro misura la riga piu' larga, quindi chiudere la spaziatura risultava allargarla. Trentasei voci, trentadue con un banco che le boccia, trentasei cicli che si chiudono. Co-Authored-By: Claude Opus 5 <noreply@anthropic.com>
Il banco chiedeva una crescita del 4 per cento, che e' il numero di questa macchina. Sul Linux della CI la stessa animazione ne fa 3,6, perche' il font di sistema e' un altro e spende meno sul peso. Una soglia su quel valore misura quali font sono installati, non cosa fa il peso: adesso il banco chiede che la larghezza CRESCA, e la voce riporta tutti e due i numeri. Co-Authored-By: Claude Opus 5 <noreply@anthropic.com>
…lo dichiara Restava un difetto vero, ed e' quello che si vedeva scorrendo il sito: meta' delle voci mostrano il caso giusto e poi quello sbagliato, e nel passaggio fra i due possono ripartire da capo. E' lo stesso stacco della giunta di ciclo, in un altro punto. Cercarlo da solo non aveva funzionato, e l'avevo scritto come un limite: uno stacco e una DISSOLVENZA si somigliano troppo. Contando i pixel sopra soglia una dissolvenza lineare fa picco a meta' strada, dove la maggior parte dei pixel attraversa la soglia tutti insieme, e il banco segnalava come stacco l'uscita di campo di una riga di testo. Con la differenza media il picco sparisce ma la misura diventa cosi' sensibile da segnalare tutto. La soluzione non e' stata una misura piu' furba: e' stata smettere di indovinare. Ogni demo a due meta' DICHIARA il fotogramma in cui cambia, con `half`, e il banco va a guardare li'. E' lo stesso patto che `seamAfter` fa in catalog.json - la scena dice dove sta la giunta e il banco la misura - e vale per la stessa ragione: una giunta dichiarata si misura esattamente, una da indovinare no. Puntato sui venti fotogrammi dichiarati ne ha trovata una sola ancora aperta, ed era proprio quella che si notava: CUR-03 cambiava 547 pixel in un fotogramma contro zero nei vicini, perche' la risposta al clic restava li' finche' la meta' non finiva e poi spariva di colpo. Adesso si RISOLVE - la lavorazione finisce, che e' quello che farebbe l'app - e non e' un riavvolgimento: nessuno vede la riga scriversi all'indietro. Il controllo negativo e' CHR-02 rimessa a ripartire dal vuoto, cioe' com'era prima dell'orologio virtuale. Co-Authored-By: Claude Opus 5 <noreply@anthropic.com>
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La famiglia passa da 4 a 10. Le nuove si dividono in due gruppi.
Come una riga arriva
TYP-05la maschera — ogni parola sale da dietro il bordo della sua casella. È la tecnica più usata nel kinetic tipografico, e il motivo è che una maschera non muove il testo: la parola è già al suo posto e viene solo scoperta, mentre una dissolvenza la fa comparire.TYP-06il grano dello scaglionamento — lettera per lettera contro parola per parola: 23 momenti d'ingresso contro 7 sulla stessa frase. Una riga che cola contro una che atterra a blocchi.TYP-07la spaziatura che si chiude — da 0,225em. L'unica entrata che non porta dentro niente da fuori campo: la frase è già tutta lì e smette solo di trattenere il fiato.TYP-08il peso che atterra — da 300 a 800.Due hanno corretto la voce che le descriveva
Quella sul peso sosteneva che il peso cambia l'inchiostro senza cambiare l'ingombro. Il render l'ha smentita al primo fotogramma: la frase lunga stava su una riga a 300 e andava a capo a 800. Ora sono due parole, la crescita di larghezza è dichiarata (12%) invece che negata.
La spaziatura aveva lo stesso difetto un piano sotto: larga spingeva la riga su tre righe, stretta su due, quindi la composizione si rifaceva a metà animazione.
Dove sta
TYP-09la compagna su un altro asse ← la riga piccola ruotata che corre sul fianco in maiuscoletto spaziato. Non compete perché non sta sull'asse che l'occhio segue; messa piatta sotto, le stesse parole diventano un sottotitolo, e un sottotitolo è una seconda cosa da leggere.TYP-10la frase sul piano ← la voce che lega questa famiglia al resto del repo: la tipografia vive nella prospettiva della lastra invece di stare appoggiata sul quadro. Il banco lo misura nel modo più economico che c'è: sul piano i due capi della riga sono diversi (0,909), da piatta identici (1,000).Tre sonde sbagliate mie
Per la maschera misuravo l'altezza della casella, che non cambia mai perché è il suo mestiere; poi lo scostamento assoluto, che ha un padding dentro. Quello che distingue lo scoprire dall'accendere è l'escursione: 83 px contro 0. Per la spaziatura misuravo il riquadro della riga, e con la riga che va a capo il riquadro misura la riga più larga — quindi chiudere la spaziatura risultava allargarla.
Stato
36 voci, 32 con un banco che le boccia, 36 cicli che si chiudono.
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